花様方言 Vol.202 ＜捨て仮名＞ - 学問・文化・芸術投稿

　タレントの中川翔子さんには名前にまつわる次のようなエピソードがある。出生届のとき「薔子」（しょうこ）とする予定だったが、「薔」が常用漢字及び人名用漢字でなかったため受理されなかった。しかたなくひらがなにして提出したのだが、憤慨して書きなぐったため「ょ」が大きめになってしまい、「しようこ」と登録されてしまった。だから戸籍上の本名は「中川しようこ」である。

　この話は相当おもしろいと思われているようだ。（中川さんはNHKの『日本人のおなまえっ！』にも出演した。）だが、小さい仮名（「すてがな」といいます）を使わない表記は、実はまったく特別ではない。今でも、キヤノン、キユーピー、シヤチハタ、オンキヨー、などなど会社名ではよく見る。捨て仮名の歴史は非常に新しく、正式に使われるようになったのは戦後の「現代かなづかい」から。しかも法令や公文書ではもっと遅く、1988年の《法令における拗音及び促音に用いる「や・ゆ・よ・つ」の表記について》（昭和63年7月20日内閣法制局総発第125号）からである。歴史的仮名遣いにうるさい人なら、翔子も薔子も「しやうこ」だ、承子とか昇子とか勝子が「しようこ」だ、と言うかもしれないが（って、そんなやつもういねえだろ）、捨て仮名はもはや完全に定着していると見ていい。キユーピーも、東京ドームの広告には小書きで「キューピーハーフ」と書いてある。

　外来語では、和語や漢語にさきがげて、オリムピック、ヴィタミン、キャベツ（宮沢賢治はキャベジと書いた）、戦前から捨て仮名が使われていた。コロッケやカフェーやレビューは大正時代からあったし、エッフェル塔は明治だ。けれども、ウイルス、ウエハス、ゼリー（ジェリー）のように捨て仮名が根付かなかったのも多く、フィルム、ファン、フィリピン、などは年寄りの年代だと、フイルム、フアン、フイリッピン、である。（社名の「富士フイルム」も小書きにしない。）全国の小学生が『妖怪ウォッチ』に夢中だったとき、あちこちのデパートやモールでイベントをやっていたが、会場の案内書きには、「妖怪ウォッチ」「妖怪ウオッチ」、両方があった。NHKの『ニュースウオッチ9』は小書きにしない。が、アナウンサーははっきり「ウォッチ」と発音している。「ウオッチ」は4拍、「ウォッチ」なら3拍の長さ。現代日本人は依然、ワ行の「ウィ、ウェ、ウォ」が曖昧で（昔はあった。ゐ、ゑ、を）、ウォッチと書いてもウオッチと読む。ウオッチと書いてウォッチと読むNHKは浮世離れしすぎている。

　拗音や促音や撥音（ん）は、漢字が日本に伝わったことによって生まれた。もともと日本語にはなかったものだ。今でも、縄文語のなごりを保っている（と思われる）東北の言葉では「拍」がえてして曖昧である。促音も非常に短く、1拍分の長さがない。盛岡に「チャグチャグ馬コ」というお祭りがあるが、「馬ッコ」と書いてしまうのは若い世代かよそ者だ。（促音の捨て仮名は1拍になる。）「ッ」は書かないのかと聞いてみたら、「馬」の中に埋（うま）ってる、と答えが返ってきた。（本人はダジャレに気づいてないようだった。）お茶っこ、銭っこ、嫁っこ、なども、お茶こ、銭こ、嫁こ。みんな「っ」が「埋まっている」。英訳では「Chagu Chagu Umakko」だが、英語はイタリア語とは違って、重ねて書いたところで「促音」にはならない。Umakkkkko、ぐらいに書いてやらないと違いに気づかないだろう。それから、東北や九州の「しゃ」「ちゃ」は、いわゆる「拗音」ではない。かつて「さしすせそ」は日本中で、シャ～、または、チャ～、ツァ～、と発音していた。そのなごりだ。「三味線」は「さんみせん、さみせん」ではなく「しゃみせん」と言う。「茶」は「さ」と書いてチャと読んでいた。しませう→しましょう、よろしう→よろしゅう、取りて→取って、やはり→やっぱり、のように、後になって和語にも拗音・促音が生まれてきた。

　『ゴールデンカムイ』という漫画で、アイヌ語の、アシ㽹パ、ホ㽼ケウオ㽭コニ、インカ㽸マッ、のような捨て仮名が注目された。アシ㽹（asir、新しい）、ホ㽼ケウ（horkew、狼）、ポ㽬（pok、ホッキ貝）、ペッ（pet、川）など、後ろに母音が付かない、単独の子音を表したものだ。これは広東語、タイ語、韓国語などのカナ表記にも応用できる。このやり方なら「Chek Lap Kok」（赤䩹角。香港の空港）をチェックラップコックなどと書かずに済むのだが、聞き取れもせず、発音のしかたもわからない音の表記が普及するとは思えない。欧米では「東京」の表記がようやく「Tokio」から「Tokyo」に落ちついてきたが、この二つの発音の違いまでは、彼らにはわからない。びよういん（美容院）とびょういん（病院）の区別など、絶対できない。

　現行の「現代仮名遣い」（昭和61年～）には、それぞれ次のような記述がある。【拗音に用いる「や、ゆ、よ」は、なるべく小書きにする。】【促音に用いる「つ」は、なるべく小書きにする。】これらの「なるべく」は、二つの意味にとれる。すなわち、「絶対に小書きにしなければならないというわけではないが、なるべく小書きを実行する」と、「5ミリよりも2ミリ、2ミリよりも1ミリ、なるべく小さなサイズで書く」。前者なら、「キヤノン」とか「しようこ」とか（例外的だが）書きたければこう書いてもいい、という裏の意味がある。後者なら、はっきりと小書きにしないと「しょうこ」を「しようこ」と誤って登録されるような事故が起こるぞ、と警告しているようにとれる。どっちの意味なのか、いつか文化庁に問いただしてやろうと常日頃から思いつつ、いまだ実行に移していない。

大沢ぴかぴ